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谈到黑帮题材的电影，不光是在好莱坞，就是放眼全世界，他都有很固定的受众。
美国的黑帮电影起源于30年代，并且带有浓郁的意大利文化特征，究其原因，主要是早期黑帮片几乎都直接取材于当时真实的黑手党故事,其中最著名的当属芝加哥黑手党家族教父——阿尔·卡波内。这些意大利移民组成的黑手党,是20年代美国最有影响力的黑帮,因此美国黑帮片至少是从表现意大利移民文化开始的。
60年代以后纽约五大黑手党家族的崛起，使得美国黑帮片再次出现高峰。加之意大利移民导演的集中出现,使这一时期的黑帮片呈现出独特的意大利文化特质。
黑帮片是好莱坞重要的类型片之一,这类影片一般涉及法外犯罪的主题,有类型化的剧情、人物、场面调度等等。《火车大劫案》可以算是这类犯罪题材影片在美国电影工业初期的雏形。但是,黑帮电影和犯罪题材电影相互之间有所不同,黑帮电影一定直接出现法外内容,而犯罪题材的电影主要涉及的是，在法律框架之内匪徒与警察之间的对峙。
再有，奥斯卡评委会的那些元老们，历来对黑帮片持一种较为肯定的态度，只要你拍的足够好，入围奥斯卡并不是一件比登天还难的事。究其原因嘛，还是黑帮片比较写实的反映出，这个社会的全面性以及深入性。它就如人性一样，有善良必然会有邪恶。
说黑帮片真实，主要是基于它在特定的环境下，模糊了人性的善良和邪恶，这显得人物更加的饱满，情节更加生动。其实这个世界上很多人，都是生活在灰色地带的，他们做过对的事，同样也做过错的事。
好的黑帮片，不像一些其他的电影，好人就是一副大义凛然的样子，并且完美的就如上帝一样；坏人呢？那一定是丧尽天良，整个一个撒旦再世。这样的影片太过脸谱化和戏剧化。
而优秀的黑帮片，一定不会这样塑造人物，他模糊了这种界定，警察也会去犯罪，黑、社、会也会去救人。
所以，拍摄一部黑帮片入围奥斯卡的难度要比拍摄一部科幻片入围的难度，至少小50倍。尽管后者在票房上会占有一定优势。
利用黑帮片夺得奥斯卡最佳导演的有著名《教父2》，科波拉因此片夺得了47届奥斯卡的最导奖。后来73届奥斯卡，史蒂文.索德伯格靠着《毒、品交易》囊获次奖，再后来马丁·斯科西斯凭借着《无间行者》拿下了79届奥斯卡最导奖！
这三部影片中，有两部现在这个时代还没有问世，一部是《毒、品交易》，一部是《无间行者》。
这两部影片相比，无论从知名度还是影响力，抑或是票房收入，《无间行者》都占有绝对的优势。
《无间行者》改编自著名的香港电影《无间道》。对于《无间道》艾克很熟悉，在他看来这是香港进入21世纪以后最好的电影，没有之一。
正是因为它的优秀，才会引起好莱坞的注意，靠拍摄黑帮片起家的马丁·斯科西斯都对《无间道》赞不绝口。
这部电影在79届奥斯卡上，一举夺得了最佳影片，最佳导演，最佳改编剧本，最佳剪辑四项大奖。
艾克在思考着，如果拿《无间行者》去和《拯救大兵》竞争，也许还是有些不如，但是至少差距没有那么大。
再看看两者的北美历史票房，《拯救大兵》2.1亿美元，《无间行者》1.5亿，差了6000w左右，这个差距并不像天与地这般悬殊。这说明观众是认可的。
艾克现在手里有修改器，有逆天的宣传，如果自己还能够找到控制票房的数据，那么单单在这一项上，还是很有希望击败《拯救大兵》的，哪怕多出100w美元就是胜利。
如果定下了拍摄《无间行者》，那么还有一个“扼杀”的问题，首先是编剧，这部影片原创是香港的庄文强和麦兆辉。艾克仔细检查过游戏，里边并没有涵盖香港电影，或许以后会升级扩展，但现在没有。
再有美国版的《无间道》是由威廉·莫纳汉进行改编的。问题在于，目前连原创都没有，何谈改编呢？
所以说，编剧上边不存在“扼杀”的问题。然后就是导演方面了，这是一个不小的问题。马丁·斯科西斯，现在已经是好莱坞很nb的导演了，他拍摄的《好家伙》、《愤怒的公牛》、《出租车司机》等等已经被全美的观众和奥斯卡评委熟知，就在去年1997年，他还获得了获美国电影学院终身成就奖。
虽然艾克现在还没有见到过马丁，不过他依据卡梅隆的数值判断，马丁现在的导演数值不会低于80，但不可能高于90.
这样的话，艾克在拍摄这部影片的时候，就会受到系统产生的“阻碍”，这是一个比较恐怖的技能。
解决阻碍的办法唯有利用修改器把自己的导演数，改到90以上，虽然这样会扣一点灵魂值，但是还能够接受。
更为主要的是影片放映完毕以后，系统对自己行为的“扼杀”。《女巫》只扣了5点灵
