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“生(い)きてゆくのかつらい日(ひ)は
おまえと酒(さけ)があればいい
饮(の)もうよ俺(おれ)とふたりきり
谁(だれ)に远(えん)虑(りょ)がいるものか
惚(ほ)れたどうしさおまえとふたり酒(ざけ)
苦(く)労(ろう)ばっかりかけるけど
黙(だま)ってついて来(き)てくれる
心(こころ)に笑(え)颜(がお)たやさない
今(いま)もおまえはきれいだよ
俺(おれ)の自(じ)慢(まん)さおまえとふたり酒(ざけ)
雪(ゆき)がとければ花(はな)も咲(さ)く
おまえにゃきっとしあわせを
おいでよもっと俺(おれ)のそば
つらい涙(なみだ)にくじけずに
春(はる)の来(く)る日(ひ)はおまえとふたり酒(ざけ)~~~”
在作为美月演唱会嘉宾的演出过去之后，小南自己的演艺日程也提到了台面之上。而在小枫的建议之下，她决定向着“全能歌手”的路线前进。不过迈向“全能歌手”的第一步已经踏出，对于现在的她而言，迈出的第二步，就是对于日本演歌的挑战了。而这首《ふたり酒》（两人酒），则是小南在一个日本上，第一首唱响的歌曲。
演歌是日本特有的一种歌曲，我们可以理解成日本的经典老歌——甚至在某些意义上，也可以说是“日本风”的半流行半民俗歌曲，它是综合江户时代日本民俗艺人的唱腔风格，融入日本各地民族情调的歌曲。是日本古典艺能与现代流行音乐的过渡，以民俗民风、感情琐事为颂词的歌曲。曲调悠长婉转多变，犹如人的心结，多是抒发成年人内心忧愁的歌曲。在小南所处的这个时间段中，全国各地的流行偶像和歌手层出不穷，很容易带来的是人们在流行音乐的审美上的疲劳。所以演歌这样古典范儿的东西，也仍然是能作为一种特别的音乐形式，在当今日本音乐市场中占有一席之地的。
日本演歌，比起流行唱腔中的各种高音、转音、颤音、哭腔、嘶吼等一干的辅助技巧的表现，需要的技巧却比较简单，她需要的仅仅是更优美的音色和更贴近自然的唱法——因为演歌曲子的特点，就是曲式较整齐，旋律接近人的自然美感。
所以，要唱好演歌，需要的是硬实力和先天音色。而这些都是小南的长处。
而小南唱响的这第一首日本演歌，也是获得了在场的观众和评委们的一致认可——毕竟小南的硬实力在那里，现阶段的她的人气也比较旺，所以只要把态度端正，说上几句好话的话，想要让观众和评委们买账还是一件很容易的事情。
当然了，如果说唱流行歌曲的小南是顶级歌手的中阶偏上的话，唱着演歌的小南大概就是顶级歌手中偏中下甚至是末等的实力了。毕竟说到底专业不对口嘛。
不过即使是这样也足够了。毕竟小南这次的目标是“挑战演歌”而不是“转型演歌歌手”。所以只要引导其成为一个新鲜的话题，得到来自粉丝们更多的关注就足够了。
而最终夺得了这个所谓新生代演歌歌手的选拔会的冠军的小南，也正式地完成了迈出给观众们留下自己是“全能型歌手”的印象的第二步了。然后，在花费了接近三个星期的时间在录制这个节目并最终获得了冠军之后，小南的人气再次被拉高到一个新的境界。
演歌在日本从来就没有真正意义上的销声匿迹过，并且现阶段还是处于一个回暖的状态，所以喜欢它并将之引为最爱的人本来就有。而喜欢在听完别的流行歌曲之后来听演歌换换感觉换换心情的人也不算很少。而小南的这一次夺冠也毫无意外地是能够吸引到他们的注意力的。
而在星光学院有意识的炒作之下，小南通过这个比赛摇身一变，成功地让媒体对小南的评价从“流行音乐的新生代优秀歌手”变成了“多才多艺之歌手”——按照这个势头下去，只要原创作品和翻唱作品的更新数量跟上，小南很快就可以攒够足够的人气和粉丝，开自己的个人演唱会了。
对于一般的歌手来说，个人演唱会所要求的原创作品的数量还是比较多的，但小南的身后是星光学院这个存在历史悠久的偶像学院，所以小南完全可以在她的个人演唱会上安排几首来自星光学院的歌曲，以及选几首她在演歌选拔会上唱得比较好的翻唱歌曲，这些就足够撑起作为个人演唱会，所需要表演的歌舞作品数量了。最后再加上她本人在两场红白歌合会中已经唱红了的歌曲，以及过完年之后的一首新曲，三首好听的流行歌曲作为演唱会前中后主要用来炒热、带动全场气氛走向高＆潮的压箱底武器。这样的话，一个非常值得令人期待的个人演唱会就可以令人满意的结束了！
不过，为了稳妥起见，小南和小枫都决定，现在还是需要再找个机会去攒攒人气，确保个人演唱会的门票可以卖出去。
其实以小南现在的人气而言，如果只是开一个中小型的个人演唱会的话，
