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整部电影都在大声赞美着欲望，这一点伊纳里多没有掩饰，他也丝毫不想要掩饰。
意大利的夏天是炽热的，镜头之下，两位主角赤裸的上身、修长的双腿，以及女孩们曲线优美的身体、慵懒的乱发，都那么秀色可餐，情欲仿佛空气中过于饱和的水汽，下一秒就要倾泻出来；与之相平行的，是考古研究中展现出的一系列古代希腊雕塑。
当艾里奥的考古学家父亲邀奥利弗一起进行幻灯片的分类时，奥利弗看着这些身型饱满、肌肉紧实而富有动感的雕塑，忍不住说了一句：“他们看起来都好性感。”这些普拉克西特列斯风格的雕塑，笔触细腻而多情，充满肉感，丝毫看不出雕塑材质本身的冰冷坚硬。
历史上，古典主义的理性逐渐让位给希腊化时期对人性和俗世的赞美，而这也是伊纳里多所期望所表达的——一种纯洁且神圣的凡人的欲望。
艾里奥父亲评价这些雕塑时所运用的语言很动人：“这些雕塑都不是僵直的躯干，它们是有曲线的，有着一种漫不经心的随意，并因此模糊了岁月的痕迹，像是在大胆渴望你的垂青。”
有人说，上帝用年轻人美好的身体赋予爱情以形状，来教会无知的人们什么是爱情，就像学童要借助图形来理解抽象的数学公式。
艾里奥是欲望的主体。无论是和奥利弗，或是同马兹亚，还是自卫，他所表现出的欲望都炽烈而简单。没有一丝杂念或羞耻，他就像未尝禁果前的夏娃那样将情欲表达得干干净净，甚至透着一种纯真。
情欲如水，无形又令人沉溺，因此电影中与水相关的场景屡见不鲜，每一处都暗示着欲望主体内心的渴望与爱慕。
奥利弗第一次邀艾里奥去水池游泳，艾里奥只是倚在池边，谨慎又犹疑，只有奥利弗在窄小的水池里来回游弋，显得落寞。
之后的一个场景中二人隔着水池对话，彼此渴求却保持距离，营造出一种巨大的张力。
直到艾里奥绕道水池的另一边接过奥利弗的手稿，奥利弗毫无征兆地翻身落水，水里的人影若隐若现，暗示着奥利弗已沉溺其中，无法自拔。
艾里奥将奥利弗带到他的秘密领地时，二人终于坦露心迹，在水中嬉戏玩闹。
泉水清浅，两人的情欲也由一个吻点到为止。
而当他们共同度过第一晚时，清晨二人去湖里游泳，则预示着他们完全的沉浸，彻底的缴械投降。
电影前半段里，艾里奥和奥利弗出场时频繁戴着墨镜。
在爱情萌芽的初始，双方互相揣度、试探又试图克制。
关于意向，伊纳里多也很巧妙的借助了三个道具来实现：墨镜、香烟和六芒星。
墨镜如同一具隐藏情感的假面，在艾里奥假装对奥利弗毫不动情、极力撮合他和奇亚拉，奥利弗冷言回应。
之后，二人坐在狭小的车后座，虽然紧挨着对方，却都戴起墨镜，直到在沙滩上二人注视着对方的眼睛，艾里奥同奥利弗拿起的铜像残臂握手，宣告和解。
《恋人絮语》中巴特对笛卡尔“戴着假面前进”（Larvatus prodeo）的注解很能体现这种假面的意象内涵：我示意着自己戴的假面步步紧逼——我替自己的激情罩上一具假面，却又小心翼翼地（狡黠地）用手指着假面。每一种欲求最终总要有一个观众，爱情的奉献最终免不了一出终场戏——符号迹象总是要占上风的。
直视太阳令人晕眩，有时只能戴上墨镜。
戴上墨镜，不过是此地无银、欲盖弥彰，表面拥有了一种尊严上的优势，其实反而泄漏了心迹。
然而，令他们痛苦的或许不是被看穿，而是要将自己的痴情掩盖几分，又暴露几分。
我给的暗号，你若不理会，反更令人心碎，就像艾里奥在午夜看到奥利弗起身去卫生间，故意打开自己床头的台灯，屏住呼吸躺在床上等待，却最终发现奥利弗头也不回地回了房间，于是边关灯边嘀咕了一句：“叛徒”。
抽烟是艾里奥的嗜好，奥利弗与艾里奥骑车去镇上时，曾在一间杂货铺门口停下买烟。
当艾里奥一边抽着他递过的烟一边说：“我以为你不抽烟”时，奥利弗转头说：“我确实不抽。”然后抿嘴一笑。
抽烟是奥利弗内心接近艾里奥的一个迹象，午夜阳台的会面，奥利弗握住艾里奥的手时，手上便夹着一支燃着的香烟。
这种模仿行为也同样出现在艾里奥身上，奥利弗第一次与艾里奥一家在洒满阳光的院子里吃早餐时，电影就给了他胸前戴着的六芒星一个特写。
当艾里奥和奥利弗互相表露心迹之后，艾里奥告诉奥利弗自己也有一个相同的六芒星，只是不常戴，因为母亲说他们是谨慎的犹太人。
但这段对话之后，艾里奥就戴上了六芒星项链，总含在嘴里出神，只是一条项链便令人痴迷，这或许“不是感官的愉悦，而是咀嚼意义带来的快感”。
母亲坐在他身边时，也注意到了他的项链，用一只手捧起六芒星，看了看，什么也
