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见到这幅：“三胞胎” 的李可染牧牛图后，苏晓茹目光不自觉地瞟向周夏，想看看他的意见如何，有没有和她一样，有种被雷劈的感觉。
可惜，她并没有从周夏的表情中看到她所期望的东西，周夏还是那幅平静如水的样子，丝毫没受这幅画的影响。
“这不科学啊！”苏晓茹暗自腹诽道，以周夏的记忆力，不可能会忘记他们上午才讨论过的作品。
苏晓茹不由得思量起来，他现在这若无其事的样子，究竟是怎么回事，是要给这老王面子吗？还是，即便拍卖会上有了“双胞胎”这幅牧牛图依然有可能是真的。
但不管如何，这多胞胎书画作品的出现，就说明这其中必有蹊跷。
苏晓茹心中虽然好奇到了极点，但还是忍住询问的心思，遵循她来之前就定好的原则，多看少问，静静地呆立一旁，看周夏和徐耀辉如何应对。
而此间的主人老王，真正化身王婆，自卖自夸，滔滔不绝地讲他手里这几张画的来历。说是东海的收藏家某某有天资金周转不灵，不得不忍痛割爱，只求尽快出手，以相对较低的价格转给了他。
苏晓茹记着周夏他们的叮嘱，对这类故事，一律只当耳边风，听过就算。
事实上也确实如实，除非是特别有来头，流传有序的，可以找那些大藏家亲自查证的，其他的来历，基本都可以忽略，故事越是精彩，就越有可能是骗局。
她只关心这几幅的画的质量如何。
正如周夏所言，今年还真是名副其实的李可染年借着春季拍卖会上李可染作品大卖的东风，李可染的作品全线飘红，往日不太常出现的作品，一下子全部涌了出来。
这样的情况，不止表现在拍卖会上古玩市场的交易也有这样的态势。在这里，老王一下就拿出了李可染的两幅牧童与牛图来，这是李可染作品中卖得最火的。
这也是有深层次原因的，李可染的牧童与牛图，数量相当丰富，尺寸不大，价格也比较适中，又有相当的艺术价值，被市场所热捧，也就不足为奇。李可染过亿的红色作品尺寸大，价格高，一般只会出现在拍卖会上，私下地交易的，还是以价格低于百万的其他类型居多。
除了两幅李可染的牧童与牛外老王还拿出一副李可染的书法作品来，他的书法作品，卖得就不如牧童与牛火，价格也是他所有作品中最低的，但依旧有相当的价值，有相当大的收藏潜力和提升空间。
此外，老王还拿出一副署名为潘天寿的兰石图来，潘天寿属于海派画家之一，他的作品，在东海相当受欢迎。老王也解释说这样的作品，出手最为容易，要不是看着和徐耀辉相交已久的份上，是断然不肯拿出来的。
这样的场面话，苏晓茹起初还觉得有些意思，可听他说了两遍之后，就觉得没什么营养。
但老王还是说得相当诚恳，甚至，徐耀辉的回应也很有些推心置腹的意味。
苏晓茹对此只能摇头，表示个中感情太过高深复杂她看不太懂。
这人际关系，还真不如看书画作品来得实在，是仿品就是仿品，真品就是真品，不会有那么多说不清道不明的东西。
她在旁边天马行空，胡思乱想，开小差的时候，周夏看她走神，挥手招呼她过去观摩作品。
苏晓茹连忙收摄心神也在心底默念“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。上午就算是纸上谈兵，这会就要真正上战场啦！”
她看周夏最为关注的目标并不是那件上午被他们讨论过很久的牧牛图，他也根本没提它有两个双胞胎弟弟上拍卖会的事情就好像不知道这件事情似的。
周夏最为关注是的，是那件李可染的书法作品。
款识是癸亥春月，可染。
内容是李白诗的行书“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
苏晓茹小时候有练过很长一段时间的毛笔字，在她看来，这幅书法作品的行书，写得还是相当有味道的。和她上午所突击补习的李可染书法，还是有相当多的相似之处，反正以她的笔力，是绝对临摹不出这样水准的作品来。
可知道这些并不够，在学校的时候，老师就教导她们。所谓鉴定，何为鉴？何为定？书画作品，本质也是属于工艺美术，不能仅仅从笔法，风格这样比较感性的方面去做鉴定。要做鉴定，都必须从材料学，痕迹学上入手，结合遗留下的客观存在，主客观结合着分析。
否则，就是本末倒置。
她再仔细看周夏，他首先鉴定的，就不是她这样的主观感觉比较重的方面。
他是从材料上入手，仔细观察所用的纸张如何，既然是葵亥春月，也就是1昭年所做的，距今已经有三十来年，是否有保存三十年左右该有的氧化裢色痕迹，痕迹是否自然，有没有人工做旧的迹象。不仅如此，他还掏出高倍放大镜出来，仔细观察，看看笔墨是否已经渗入纸中，晕散是否自然等等。
只有把这些方面都仔细鉴定过之后，周夏才开始端详起，
