第十九章 不鸣则已一鸣惊人(上) (第1/2页)
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.周志航这之前虽然从来没有实践性地鉴定过一件元青花瓷，但是对于这类在中国青花历史上具有承前启后举足轻重作用的瓷器，他以前自然也研究过不少与之相关的资料，所以对于一件元青花，它的大致特征他还是一眼便能看出来的了。
此刻赫然呈现在周志航眼前的那个元青花云龙纹梅瓶，他初看只觉得这件东西丝毫没有错处，无论是器型还是釉色，抑或是青花以及纹饰等方面，它都无不非常符合元青花的特点，再加上其包浆浓厚，显得古色古香的，乍看之下便不由让人心中涌出一股追古抚今，思想顷刻间跨越了千年轮回的感觉。
尽管那只梅瓶见之似乎来历不浅，与真品所描述的一般无二，但是，看一件古董，尤其是价值不菲的重器，绝不能瞄一眼就下定论，名声在外的鉴宝大专家面对元青花一类的精品古物尚且不能妄自评估，那更不用说是一般的古玩爱好者了，周志航他对自己在这方面的鉴赏水平有自知之明，深深地明白，对一件元青花瓷器的鉴别并不是那么简单的。
器型再端正，釉面再精致，装饰什么的也再漂亮，那许多的情况都只是肉眼初识的表面现象，如果遇到高仿品，它固然是一件赝品，那一切再好也只是做出来蒙蔽人眼睛的虚假之象罢了。
至于物体表壳上蒙上的那层旧气痕迹，就现代的作伪技术，根本不难办到，中国人的制瓷造假伎俩，那绝对是一流的，连“宫里”的专家见了都会脸红。
更何况周志航对这件瓷器的主人大有怀疑的心理，因为对方是一个日本人，日本人是什么家伙大家心里都懂的，做不出什么好事情来，因而周志航要再看看，深入地，谨小慎微细细地检查一遍，他仿佛硬是要从那个元青花大瓶上找出什么毛病来从而证明东西不对，换句话说他就是不想日本人拿着一件看似非同寻常的东西来赚中国人的大钱。
周志航清楚，鉴定一件元青花，不仅要从其器型、釉色、纹饰等外部直接可以用肉眼捕捉到的情况着手，而且，它的瓷胎、底足、内壁等等部位也不可以放过，而要全面周密地进行鉴别，但凡有不对头的地方那就得引起高度注意，以免最终做出错误的判定，从而误导人，使买家蒙受巨大损失，一件元青花瓷器怎么着也得上百万吧，这可不是一笔小数目，倏忽不得。
这下周志航毫无征象不声不响地通过左眼“眼力”驱使着那团神奇之极的“钻石光芒”慢慢地接近了那个梅瓶。
那一下，周志航能轻而易举地用视线控制着那道在别人看来隐形不见的莹亮白光逐渐地透入那个古瓶表层以下的部位。
这一来，就好像他的眼睛紧紧地贴在瓷器表面上看东西一样，在釉面与胎质之间，他的目光倏忽停顿住了。
没错，莫立明首先要检验的便是那个位置，在此部分，他能细密地查验瓶子的显色与气泡，这是鉴证一件元青花瓷器是真还是假的一个比较关键的窍门。
元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。
元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。
元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。
从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。
眼下的这个梅瓶听说是产自元朝至正年间的，这是元青花“最正”、“最佳”的一款，既然如此，那它得符合那时期元青花在显色与起泡反应上的特征，周志航随即发现，此瓶也确实存在大小不一的气泡，小气泡居多，与至正年间的青花瓷表现差不多，由此判断，在这方面，两者是相符的，并没有明显的出入。
“难道这真是一个真品元青花？！那那个日本人真不简单啊！这样的宝贝都被他拿在手上了！”周志航暗暗地想道，颇为不爽。
可他又是无可奈何之，渐渐地，他控制住那团银光朝瓷瓶的内部透视过去了，他即将探视的是瓷器的内壁。
梅瓶的造型是细口鼓腹，从小开口往内看去，内壁有很多部位是无法看明白状况的，所以他周志航在这一方面的优势相比而言是很明显的了，别人即使采用高科技x光探测仪器也不能精确地探明，而周志航他却易如反掌地，在透视光芒的辅助之下，直截了当地就捉摸到了瓷器胎质与内壁上的情况。
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。
梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感，内壁胎接痕多为凸起约1至2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感，瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般
